El primer ataque violento al estilo floral vino de Adolf Loos, que es una serie de artículos entre 1897 y 1898 lanzó las bases para una arquitectura moderna, desprovista de toda ornamentación. Para Loos la belleza hay que buscarla en la forma, no en el adorno, proviene de la funcionalidad y la armonía entre todas las partes. La arquitectura y los muebles de Loos son desnudos, geometricamente rigurosos, de superficies pulimentadas, cuadradas de masas cortadas en ángulo vivo, incrustadas en juegos de volúmenes elementales. Es célebre el aforismo: " el adorno es un crimen". En Holanda profesó un credo parecido P.H. Berlage (1856-1934) que auspició una arquitectura totalmente utilitaria, libre de decoración.
El mueble moderno en los años veinte y treinta.
En los años comprendidos entre 1900 y 1920 el debate cultural fué muy vivo, así como el encuentro de las diversas corrientes artísticas(que hoy se clasifican como cubismo, futrismo, dadísmo, neoplasticismo, expresionismo, etc) que se sucedieron o convirtieron en un priodo de tiempo muy breve.
Se asiste así al hecho, excepcional en la historia de la decoración, de que el interés s ecentre por fín más sobre el mueble "pobre" que el de lujo. Las nuevas técnicas ponen a disposicíon de la industria del mueble nuevos materiales, de los que el más importante es el acero.
En la Bauhaus y otras escuelas de artes decorativas se estudian nuevas formas, se analizan las posibilidades estéticas y funcionales de materiales individuales.
El mueble orgánico
La crisis del racionalismo
Entre los años 1930 y 1940 nace una estética, que se debe esencialmente a las figuras del sueco Asplund y del finés Alvar Aalto.
La concepción orgñanica de la arquitectura era consecuencia del pensamiento Wright, recogido y traducido en términos europeos.
Los diseños de interires de Wright, aunque fascinantes, estaban al menos en 1930, fueran de moda y lo mismo sus muebles, que tienen escasa o casi nula influencia en la historia del mueble.
La crisis del racionalismo, debida a la diáspora de los artistas acogidos en torno a la Bauhaus, gran parte de los cuales fué a EEUU como segunda patria, incide en la arquitectura (el racionalismo cayo en desgracia con los dictadores de Italia y Alemania, habiendo además molestado a la burguesía), pero pasa inobservado en el campo del mueble, que todavía durante algunos años se sirve de las ideas que llevan al funcionalismo.
Los muebles auténticamente racionalistas,por ser pr´cticos económicos, eficientes se destinan a oficinas, escuelas, hospitales etc. y sobreviven durante mucho tiempo en las viviendas urbanas burguesas, como consecuencia de ese fenómeno de retraso que ya conocemos. El aspecto negativo de los muebles tubulares o en forma de cubo del periodo funcionalista está en su excesiva, casi abstracta identificación con la frialdad de las realizaciones, es una falta de calor e intimidad, requisitos a los que la cas de aquellos años no debe renunciar.
La tendencia orgánica es para estos arquitectos que el espacio interior y la decoración deben adecuarse y modelarse según las exigencias humanas, entendiendo como hombre no a un ser abstracto sino un número limitado de individuos en el caso límite la persona individual..
Características del mueble orgánico.
La contraposición entre mueble orgánico y mueble racionalista no debe hecer creer que el primero prescindía de los carcteres de raciocinio y buena línea que existen en el mueble principal.
El mueble orgánico desecha la decoración pero no renuncia a dar forma a doblar a suavizar líneas, se revela ante todo como búsqueda de la estética.
El mueble orgáico tienede a la comodidad las formas se adpatan al hombre, las patas descienden en forma oblícua, los respaldos se inclinan hacia atrás, butacas y divanes son mullidos, uso casi exclusivo de la madera para la estructura de soporte, preferencia por las líneas curvas, prefirirndo las esquinas redondeadas.
El mueble escandinavo
Durante los años cinquenta asistimos al inmenso éxito del mueble nórdico (sueco, finés, holandés, pero sobre todo danés) que de una moda se transforma bien pronto en un fenómeno duradero, que marca la pauta durante sus buenos quince años. La razón del éxito de esta produccion de europa del norte reside en la sencillez del estilo, nada cerebral (o digamos genial) sino estrictamente moderno tanto en sus criterios formales como en el funcionalismo.
El mueble escandinavo, producto de un estudio exacto del uso a que se va a destinar, es de madera por lo general teca de siam (tailandia), que es resistente, casi inatacable al agua y requiere escasa manutención. Además de la teca se utiliza el palisandro, cuando se quiere subrayar ciertos juegos de nervaduras y el abedul para los muebles rústicos.
En armarios o cómodas las líneas son decididas, los ángulos vivos; solo se redondean las patas, que se reducen hacía abajo. Pero en los asientos, los ángulos vivos desaparecen y las líneas se vuelven más suaves. Respaldos, brazos, asientos las partes en las que se apoya el cuerpo humano están estructuradas para que se adpaten a la postura relajada; están redondeados, moldeados.
El resultado de esta línea es que el mueble nórdico resulta cálido, acogedor, sencillo y casi anónimo en su forma, de forma que no canse ni choque de manera estridente con los posibles muebles del siglo XIX, herencia constante del avivienda burguesa.
Entre los principales diseñadores citaremos a Kaare Klint, Finn Juhl, Hans Olsen, Hans Wegner.
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